Martin Maloney, Fotografie des New Yorker Lofts, Datum und Fotograf:in unbekannt
Mit freundlicher Genehmigung des Estate of Martin Maloney
Martin Maloney
Martin Maloney
Grazer Kunstverein | 17.09.–13.12.2026
Martin Maloney präsentiert – erstmals im institutionellen Kontext – Schlüsselwerke des wegweisenden Konzeptkünstlers Martin Maloney (1938–2003). In den 1960er-Jahren war Maloney Teil der frühen New Yorker Konzeptkunstszene. Doch während seine Zeitgenoss:innen zu zentralen Figuren der Kunstgeschichte wurden, schrieb sich Maloney allmählich aus dieser hinaus. Zum Zeitpunkt seines Todes war er nur noch sporadisch in Kontakt mit der Kunstwelt.
Maloney lehnte konventionelle Ausstellungsformate ab und wandte sich zunehmend Publikationen und sprachbasierten Werken zu. Seine Praxis hinterfragte die Bedingungen, unter denen Kunst verbreitet, ausgestellt und erinnert wird. Mal polemisch, oft zurückhaltend, ging Maloneys Kritik über Institutionen hinaus – bis zu den Mechanismen, die einen künstlerischen Ruf begründen.
Anstatt einer vergessenen Persönlichkeit ihren Platz zurückzugeben, widmet sich dieses Projekt – das auch eine Publikation umfasst – den Lücken, die Maloneys Werk nach wie vor umgeben. Es markiert zudem den Beginn von Yana Foqués Programm für den Grazer Kunstverein.
Martin Maloney
Martin Maloney
Grazer Kunstverein | 17.09.–13.12.2026
Martin Maloney presents key works by the pioneering conceptual artist Martin Maloney (1938–2003) for the first time in an institutional context. After settling in New York in 1962, Maloney became closely connected with the formative conceptual art milieu. Yet while his contemporaries became central figures in art history, Maloney gradually wrote himself out of it. By the time of his death, he was only sporadically in touch with the art world.
Rejecting conventional exhibition formats, Maloney increasingly turned to publications and language-based works. His practice persistently questioned the conditions through which art is circulated, exhibited, and remembered. At times polemical, often self-effacing, Maloney’s critique extended beyond institutions to the very mechanisms that produce artistic reputations.
Rather than restoring a forgotten figure, this project—which includes a publication—attends to the gaps that continue to surround Maloney’s work. It also marks the start of Yana Foqué’s program for Grazer Kunstverein.